埃及历史与文明发展：从早期王朝到新王国及宗教信仰的演变
埃及以开罗为界，被尼罗河分为南北两部分：南部称为上埃及，北部称为下埃及。公元前3200年左右，埃及的统治属于两位国王。他们一次次争夺权力，结果下埃及屈尊为臣，埃及统一为早期王朝，埃及文明逐渐形成。从第三王朝开始，进入了旧王国，然后是中王国，然后是外国篡夺，第十八王朝通过驱逐俘虏建立了新王国。
亚历山大最终于公元前332年征服了埃及。埃及进入奴隶社会后，国王（即法老）是奴隶主阶级的最高领袖，也是太阳神和尼罗河神的化身。他们活着的时候是人间的王，死后仍然是冥界的统治者。
埃及人的宗教观念是，他们相信人死后，灵魂就离开肉体，在宇宙中游荡。如果这个人回到肉身，他就可以复活。因此，埃及人将尸体制成“木乃伊”并妥善保存，并非常重视制作棺材和建造坟墓，以祈求复活。因此，埃及人非常重视保护法老和奴隶主的尸体，不惜一切代价修建陵墓。
金字塔
当谈到人类文明的成就时，人们首先会想到古埃及的金字塔，它是人类童年时期最伟大的成就之一。金字塔强烈地表达了王权和神权的稳定性。即使如今地球上已经没有了古埃及王国，但金字塔的威严还在，人们在它面前依然感到自己的渺小和卑微。
金字塔的构想反映了古埃及人的信仰。他们相信高山、沙漠和河流都是神圣的，法老被推崇为自然神。因此，通过美学，赋予王权古迹以高山、沙漠、长河形象的典型特征。在茫茫大漠中，金字塔显得高大、稳定、厚重、不可动摇、古朴、简洁、雄伟。
它具有很强的原始性，仿佛是一块人工堆砌的岩石，杂乱无章，未经雕琢。它的形象与尼罗河的景色完美融合。沙漠的炊烟和长河上的落日真是太壮丽了。
距离洛不远的基泽平坦广阔的沙漠上，矗立着许多巨大而高耸的金字塔。最高的胡夫金字塔高146.5米。它是古埃及第四王朝法老胡夫的陵墓。金字塔现在仅高137米，每个基座长230.6米，面积5.3公顷。它由超过230万块石头建成，平均重量约2.5吨。塔的坡度为51°52′。
“狮身人面像”
仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔东侧，矗立着一座巨大的狮身人面像。它面朝东方，似乎在注视着初升的太阳。当希腊旅行者来到这里时，都会情不自禁地高呼：“狮身人面像！”斯芬克斯是希腊神话中的怪物。事实上，在希腊神话出现之前，狮身人面像已经存在了一千多年。它与金字塔一起展示了法老生前的至高权威和死后灵魂的不朽。
这座巨大的蹲伏巨像是由柔软的石灰岩小丘雕刻而成。它雄伟地矗立在高耸的金字塔旁边，给法老的陵墓增添了超人的威严和神秘。狮子的身体长240英尺，高66英尺，其人脸是法老哈夫拉的理想肖像。这种创作起源于图腾崇拜：崇拜某种动物作为祖先或神，然后在这种动物上雕刻法老的脸，这意味着法老是神的化身，从而显示至高无上的权威。
这是人类第一座巨型雕像。仅人脸就有5米长，耳朵就有3米长。这座巨大的雕像是伟大科学和艺术成就的顶峰。由于雕像太大，雕刻过程中首先要注意的是整体的艺术效果，不可能雕刻出形象的细节。因此，这座巨型雕像的造型手法极其简洁概括，达到了一定的写实程度，充分展现了古埃及雕塑家的高超技艺。
《国王与公主》
这是古王国第四王朝法老门考拉和他的公主的双立雕像。
国王和他的妻子肩并肩站着。两人左脚都向前迈出了半步，却没有任何动作。整个身体的重心依然落在了两只脚上。埃及雕塑中从未出现过将全身重量放在一条腿上，而另一条腿轻轻离开地面的人物。这种站立姿势增强了稳定和稳定的感觉。国王双臂垂直，双手紧握，显示力量的集中；公主的左手弯曲放在国王的左臂上，右臂搂着国王的腰。这是埃及情侣肖像的标准格式。尽管姿势僵硬，但人物脸上隐藏着微笑的表情却栩栩如生。雕塑家对男性和女性的身体进行了不同的对比，通过薄而紧身的长衣描绘出女性柔和起伏的曲线和曼妙的身姿，而国王的身材则刚健挺拔。
拉霍特普和他的妻子的雕像
拉霍特普是古埃及第四王朝的王子。他和妻子诺夫莱特的坐像体现了埃及王室的雕像规则：人物双腿并拢直坐，男子右手摊在胸前，左手放在胸前。跪在地上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有任何人物描述或情绪。古埃及王国的雕像常常是这样的。
王子除了短裤外什么也没穿。他肩膀宽阔，胸膛厚实，肌肉发达。他拥有征服一切的力量。他的皮肤呈棕红色，这可能是因为男人经常上战场，经常受到日晒雨淋的缘故。女像肤色淡黄，娇嫩白皙，这是由于长期的闺阁生活所致。这两尊雕像各有不同的审美。王子健美有力，妻子则主要展现清纯温柔：精致的脸庞，两侧浓密的短发，身穿白色长裙，如水中流淌的曹怡，露出丰满圆润的身材，一双丰满的乳房。乳房，整个体形充满对称、平衡之美。雕塑的艺术语言极其凝练，概括中有刚柔变化。可以说是古王国时期审美理想的典范之作。
埃及肖像雕塑中的法老和王公贵族的雕像严格遵循宗教规则所规定的“额法”程序，因此此类雕像的姿势和表情都是僵硬而呆板的，更多的是神性多于人性。然而，低地位人物的雕像很少受到这种公式的限制，而更注重生命形式的真实性。这些人物大多以俑的形式随葬，其中比较突出的就是《村长画像》。
《村长肖像》
这尊木雕高110厘米，属于第四王朝。它的原名是卡比尔王子。当时，王子作为王室庄园的管理者，有着类似于工头的职位。他监督田地里的奴隶劳动，并组织人力修建水坝和修复运河。据说，这座雕像出土时，有围观者惊呼：“这就是我们村的村长。”其实，他长得也像村长，胖头的神态让人想起典型的忠心耿耿的乡下小吏。欺负他的主人，欺负他的奴隶。
《秘书肖像》
这尊雕像的姿势、动作和表情更接近生活现实。秘书是一个小官员，负责记录主人的话。他没有地位，所以不受皇家雕像的束缚。雕像描绘了秘书认真聆听大师讲话并准备录音时的动作和表情。雕像造型逼真，人物结构处理细致，是第五王朝最生动的作品。
《阿门哈特之石》
这是古埃及中王国第十一王朝（公元前2000年）的彩色浮雕作品。彩色浮雕类似于三维绘画。图像略微突出于墙壁，外部轮廓仍被勾勒并充满色彩。背景的空白处刻有象形文字，以表达画作的含义。画中的人手牵着手，形成一个整体。人物、景物置于平面上，构图排列于水平线上。其装饰性极强，风格化的造型充满简洁、古朴之美。
“战士”
在中王国时期，小型木雕在墓室中也很流行。最著名的是在艾斯尤特将军墓中发现的 80 名战士的队列雕像。雕像高40厘米，手持弓箭手、长矛和盾牌。其中的弓箭手是来自努比亚的雇佣兵。
雕塑群中排列着的战士们正在行动。他们的身体赤裸而健硕，但每个人的腰间都系着一条朱红色的裤式裙。他们个个勇猛善战，有生命感。
“纳芙蒂”
据说，世界雕塑史上有两尊最美丽的女性雕像。一幅是法国卢浮宫的《米洛的维纳斯》，一幅是柏林国家博物馆的《奈费尔蒂》。她比断臂维纳斯早约1500年。这两座雕像都是无与伦比的。
“纳芙蒂”雕像的真实度之高，让人很难相信它是由一位3500年前的奴隶艺术家制作的。
《阿门哈德三世的狮身人面像》
狮身人面像又名塔尼斯，长220厘米，已被确认为阿蒙哈特三世的雕像。它在埃及同类雕像中是独一无二的。狮子的耳朵从人的脸上长出来，上面覆盖着浓密的鬃毛。毛泽东将头、胸、肩包裹在里面，增强了头部的厚重、庄重效果，充分展现了其庄严、威严的力量。
《阿蒙哈特三世肖像》
阿门哈特三世是第十二王朝鼎盛时期的皇帝。他在位48年期间，进行了大规模的水利工程，开发了莫里斯人工湖，竖立了纪念雕像，建造了寺庙和迷宫，取得了巨大的成就。
阿门哈特雕像是中王国雕塑的最高成就。它体现了这个时代的精神特征。古王国时期，绝对威严的观念开始弱化，开始注重人物的情感刻画。
《户外法老雕像》
埃及法老是神的化身。埃及人除了在陵墓和王陵寺庙中供奉法老石像外，还在全国各地的寺庙中供奉法老石像。到了第十八王朝，建筑和雕塑紧密结合在一起，法老的雕像被放置在门外，以便公众可以看到。随着建筑物变得越来越大，法老的雕像也越来越大。
在拉美西斯二世统治下的埃及帝国，一些巨大的石像高达65英尺。任何事物达到顶峰的时候，就会开始走下坡路。从下一代法老开始，埃及的权威开始衰落，埃及雕塑的传统形式也随之衰落。然而，古埃及文明开始通过克里特岛影响欧洲，首先是古希腊。
以雕塑为主体的埃及艺术作品特点
①.实在法。人物的脸部和腿部以侧面显示，肩膀和胸部显示在前面。只有一只眼睛，呈额状。
②.在图像组织上，多呈带状结构排列，并用水平线划分画面。
③按照价值比例安排比例关系和构图位置，即对人物重要性的认识。重要人物通常占据显要地位，主人大于奴隶，甚至大于妻子。
④.画面内容丰富，不那么空白。
⑤.固定颜色程序。大多数男性有棕色或浅黄色皮肤、黑眼圈和蓝黑色头发。
艺术特色：埃及艺术为法老和少数贵族奴隶主服务，是社会生活的组成部分。这种专制艺术的一个重要特征就是成功的巨大喜悦。法老不惜动用数十万奴隶为自己修建陵墓和神庙，以表达自己的至高无上的地位。为了神化法老和贵族，他在题材和表现方法上都必须严格遵守规则。该人的要求。这从根本上决定了艺术的基本规律和程序，迫使艺术家用美化的方法来表现对象。
埃及有很多有趣的雕塑
其雕塑的艺术语言也极其简洁
总结一下硬度和柔软度的变化
它对希腊雕塑的影响
甚至它对当代艺术的影响。
不容忽视
摘自文献：《古埃及和美索不达米亚的绘画和雕塑》
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